著名的美劇《冰與火之歌：權力的遊戲》A Song of Ice and Fire：Game of Thrones，在每集都讓人驚呼連連的峰迴路轉劇情中，終於結束了第七季，邁向傳說中的最後一季，劇中的每個人物無論是主角或者是配角，都是從一開始讓人感覺相對弱勢、驚奇錯愕的人生，慢慢的在最後找到了適合自己的位置，這種發展在戲劇創作上，會給於讀者或者觀眾一種符合期盼的歸屬感，而這樣的期待也符合了一般人對於命運的感受〜即「天生我材必有用」，每個人其實都帶有上天賦予的任務與角色來到這個人世間，所以當殺手的或許可以輕易奪取領導城主的性命，但是卻無法取代城主在政治上的角色與地位；而身上流著王族血統的人，必然帶著天生領導人的特質，即便是由私生子身分開始其人生，但最後也必將走上帝王之路。
雖然在民主的時代裏面我們不再迷信於血統論，因為遺傳固然有極大影響力，但是後天環境與教育養成…等等諸多因素才是影響一個人的發展，如同劇中的冰與火，兩個皇族後裔的男女主角，即使身上流著王室的血液，還是得在經過千辛萬苦的磨難後才站上人生的巔峰，反倒是劇中出生於貴族的諸多嬌貴富二代，總是被編劇拿來當成每一集讓人驚呼錯愕的被屠殺角色。
高明的戲劇，必然是貼合於人生經驗並且讓人有所驚奇的，《冰與火之歌》就是如此，我們總是對於自己是屬於哪一類的人而感到迷惑，身為貴族會期待自己是否可以變成帝王，身為私生子只為了自己可以活下去並且得到一點關愛而努力活著，人生中的每一個人看著別人的故事想著自己的命運，從夢想自己與他人不一樣，到希望找到人生的方向，免得自己走錯了路，這樣的心理期待以及在得不到期待後的失望與失敗，以及避免自己失望與失敗，就形成了命理的需求、宗教的需求，這樣的心情投射與紫微斗數上，也容易讓算命者或者是初學者、甚至是很多老師，將《紫微斗數全書》中後面附祿的各種格局，當成是一種對於命盤貴賤的評判標準。
《紫微斗數全書》中詳祿了斗數中的各式各樣組合，並且給予各類格局名稱，例如：太陰在亥為月朗天門格、巨門在子午位為石中隱玉格、太陽在卯為日照雷門格、紫微三方逢左輔右弼文昌文曲天魁天鉞為君臣慶會格，太陰與火星鈴星同宮為十惡格…等等各式各樣的格局組合大約上百種，若再加上女命骨髓賦，或者是諸星問答中所談及的各式星曜貴賤組合，那更是族繁不及備載，而很多的初學者或者是算命的客人可能遇到老師提及他是一個怎樣的格局，就會一直記得並且深深影響其對人生的看法，初學者更是常常淪陷於格局中，詫異於手上命盤明明是書中的好格局卻為何人生不如預期？
其實，這樣的想法，一方面是因為命理師為了方便解釋所以套用了格局的名詞，讓客人可以快速有印象了解；另一方面讀者必須知道所謂的格局，其實從來就不是一個絕對的事情，格局的產生是在於古人寫書的時候方面讀者理解的資料整理，將所看過的命盤基於長時間的驗證整理出一些組合出來，如同我們看九九乘法表一樣，三九等於二十七，因為三個九加再一起是二十七，透過這樣的方式讓我們可以快速的學習跟了解，問題是它並沒有說這三九二十七到底是二十七件好運的事情，還是二十七個麻煩的事情。
所謂的格局也是如此，古人整理了一個基本的組合架構，所說的只是其具備了如此的條件，並不是一定會成為如此的狀況，這些格局不過是方便做整體大方向的解讀而已，實際的情況還是要依照運限以及四化的引動去做判斷，也就是說若真有一個所謂帝王格局的人，那不只是他本命的格局要好，還需要整個運限流年搭配，否則一樣無法成就帝王霸業，同樣的情況在一個所謂的低賤格局的人，也可能因為運限的影響讓自己逐步改變人生走勢，因此，所謂的格局影響力其實只是因為傳統的思考模式以及在以訛傳訛的傳頌下，形成的錯誤認知。
當然我們不可否認，格局有其重要的影響能力，否則也不會被古人所統計出來，但是若將天生基本盤視為成人生注定盤，那就太過於宿命論了，這也是我們推廣紫微斗數的原因，紫微斗數最早的九顆星曜名稱，起源《北斗七星養命經》，而所謂養命就是自己把自己的命培養好，因為當年的先人留下這些資訊是希望我們在天生基本盤中，能夠改變自己的人生，讓自己的人生由自己來制定，因此所謂的格局，並不是人生的命定，或許老天給了我們一個人生的畫框，但是畫框內的畫還是由我們來決定與畫出他的精采。
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